一本画册的传奇

那日松

吕楠的“三部曲”可以说是映艺术中心/映画廊创办以后完全自己投资策划出版的第一批摄影画册，在几乎没有做任何发行和宣传的情况下很快便销售一空，这几年，映画廊几乎每天都会接到读者的电话或者邮件来询问是否还有吕楠的画册可买，让我时时好像欠了人家很多情，不断的想办法帮这些读者尽量解决。据说老版三部曲网上已经有人炒到几万元一套。2014年的PHOTOSHANGHAI博览会上，我们带了一套“三部曲”作为展览样书，很多观众问是否可以买这套画册，我们商量后宣布展览的最后一天哪位读者最先来到展厅就可以买走它，结果展览最后一天，一位读者早晨7点就开始在展馆外排队，11点开门后，他第一个冲到映画廊展位花原价940元买走了这套“三部曲”。

说起吕楠的这三本画册，真是有太多故事。

2004年底，吕楠结束了八年的西藏拍摄，回到北京，圣诞节之夜，我和吕楠在西单附近的一家餐厅见面，聊了很长时间，直到餐厅关门，也许后来的一系列展览和出版的计划都诞生于那个晚上吧。

先说说“老版三部曲”的设计，2006年底，我们开始准备《四季》的出版，找谁来设计呢？当时合作比较多的是王朝，我个人认为中国最好的平面设计师之一（王朝这几年好像退出江湖，很难见到他了），2004年我请他设计过《影像的力量》（紫禁城国际摄影大展画册），当他听说我们要出版吕楠的《四季》时，找到我，直接说他愿意免费设计吕楠的画册，而据说那时候他对外报价是画册每一页设计费500元人民币。我拿了一本国外出版的某位摄影大师的画册给王朝看，跟他说我就要这样的，简单大气，设计的跟没设计一样。其实王朝的设计风格是以新奇多变为特色的画册印刷哪家有，而我的要求一定难为死了王朝，多少次他想把《四季》设计的复杂时尚一点，拿来方案看画册印刷哪家有，但都被我无情的拒绝了，不过，王朝毕竟是高手，最终设计出来的《四季》画册确实达到了我们要求的简单高端大气的国际水准，吕楠也非常喜欢《四季》的设计风格，要知道吕楠是个对品质要求极高近乎苛刻的摄影家，得到他的肯定是相当不容易的。

设计完成后是印刷，我们选择了深圳雅昌，为此我们几次往返深圳，经过多次实验，最终选择了一种叫“格拉斯”的特种纸，据说当时雅昌还没用这种纸印过画册，样书也做了好几本，这些“样书”后来我都收藏了。印刷的时候，吕楠是亲自跟机监印的，印刷的那几天，吕楠就住在雅昌旁边的一个小旅馆里，但房间却基本是空的，因为他几乎每时每刻都要盯在印刷机旁，工人可以倒休，但没有人可以替换吕楠。这种情况一直延续到后来，每次印刷他的画册，吕楠都是一盯到底。

《四季》的序言是老栗（栗宪庭）写的，因为吕楠说只有老栗是最合适的，老栗的这篇《四季》序言也许是他目前写的最牛逼的也是最长的一篇摄影评论了，7300多字，准确定位和阐述了吕楠《四季》作品所表达的艺术与精神的内涵。后来的《被遗忘的人》和《在路上》，吕楠也坚持要请老栗撰写前言，于是老栗又写了两篇，我想这种情况可能只能发生在吕楠身上，因为当时我和吕楠去过几次宋庄，几乎每次去，都会碰到各种去老栗家朝圣的人，我们和老栗谈事，旁边一定还坐着至少两拨人在等。

也许是栗老师把所有关于吕楠摄影的评论都写在“四季”里了，后面两篇文章明显“缩水”，不知天高地厚的我当时竟然写邮件把老栗的文章退回去，请他再写长点，吕楠知道后笑着对我说，你胆儿真够大，多少人想找老栗写文章都没可能性，你倒好居然敢退稿给他。——好在栗老师是个宽宏大量的人，两篇文章真的修改了。

三部曲出版后，受到的欢迎远远超出我们的意料，我想说，它是一个奇迹，也必将成为中国摄影画册出版的一个传奇。很多人跟我说，摄影画册在中国没市场，没人买，我想说，那是因为你编辑设计的不够好，当然，最重要的，可能是你拍的不够好。

映画廊的像素书店有一句广告语：如果你拍的不够好，那是因为你画册看的少。

还是那句话：没有画册，你算是摄影家吗？

书名：《四季——西藏农民的日常生活》

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