大风堂之中期（1936-1945）

北平

从30年代开始，张大千不愿自固江浙，偏居淮扬，从上海到北京发展。既已转至文化中心，张大千绘事、品藻丹青、集古与鉴古，也随之提升拓展。

张大千收购古画渠道颇多。北平琉璃厂的画商成为府中座上宾、还专程到天津张园，向废帝溥仪收购字画。

此际大千先生尽力求购古人墨宝，所得多为明清之作，特别是石涛八大之画，立轴、册页、手卷各各齐备。

1936年，大千先生迁居北平，住琉璃厂桐梓胡同2号，春夏间，住颐和园听鹂馆作画，此时大千先生的古字画已达几十箱，可见其收藏之富。

此时，大风堂收藏已渐具体系与规模。

--[明]八大山人（朱耷）《荷花鸳鸯》

--[明]弘仁（渐江）《黄山蟠龙松》

--[明]石涛（道济）《长松老屋》

--[明]石溪（髡残）《黄山道中》

成都——敦煌——成都（1938-1943）

七七事变之后，张大千为避战乱，借道上海，将所收藏24箱画，托付一位德国朋友海斯乐波代为收藏。稍后，通过关系运回上海卡德路李家，接着又辗转运送，终于运回四川老家。

1941至1942年成都画册印制，张大千到敦煌与榆林临摹壁画200余幅，并购得多幅敦煌遗珠。虽经敦煌之艰辛，大风堂收藏层次得以丰富。

--[唐]莫高窟发现花供养菩萨

据说，张大千为敦煌之行，举债累累。为解破产之急，1943年，他命门生、子侄将收藏古书画立轴近二百件编为《大风堂书画录》，以便变卖。张大千收藏宏富，可见一斑。

《大风堂书画录》算是《大风堂名迹》的预演吧，因两者皆应了张大千那句“有聚必当有所散”无可奈何的宿命之感。

北平（1945-1949）

1945年，八年抗战胜利了，大千先生重返北平，这时北平古画市场大为活跃，除了过去从王侯宅第散出外，又从长春散出了原故宫藏画。

大千先生凭着与琉璃厂肆良好的关系及其精到眼光，先后收得从长春散出的历代名画9卷，其中包括南唐董源《潇湘图》、南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》等旷世名作。

--[五代]董源《潇湘图卷》

--[五代]董源《江堤晚景图》

--[元]吴镇《渔父图卷》

--[元]王蒙《夏山隐居》

--[元]倪瓒《春藤古木》

《大风堂的名迹》首版与再版（1949-1978）

在1949年，大千先生匆匆去国，他从成都撤离时带出的重要收藏，也一直随他辗转流离。

1954年，张大千开始着手整理一生之中最为重要藏品。

1955年冬，日本东京便利堂出版《大风堂名迹》四辑共收录古代名画115件，其中四件是莫高窟佛教作品。

此套书，从造纸、印刷、制本、装帧等各方面体现了当时日本线装书籍的最高水平。用纸十分讲究，为张大千1954年委托日本厂家特造，背面有水印隶书暗纹“甲午年九月大风堂造”字样。

缎锦书皮，封面有“大千之宝”篆印绣字，封底有“大风堂长物”隶书绣字。并请岛田修三郎（Shimada Hidemasa）(1907-1994)参与编撰与翻译。

1978年9月，由张大千组织，由台湾联经出版事业公司影印再版。张大千重版时序中叹言'天府遗珍，世家故物，集吾寒斋，雄视宇内'。

--原书装帧（1955年冬，日本东京便利堂出版《大风堂名迹》,仅发行200套，现市面已经基本绝迹；经1978年台湾再版的版本也已经成为国内重要拍卖市场的重要拍品。）

--原版价格

--1978年版价格

《大风堂名迹》绝版再现

《大风堂名迹》是张大千作为“五百年精鉴第一人”的心血之作。如同，张大千于瀚海掬起的粒粒珍珠，他凭以一己之力，散尽万金，将其收纳于大风堂，然人世纷乱，聚散皆不由人，最终七零八落，散落天涯。

后辈同好或奔赴世界各地的公私收藏，瞥见大风堂昔日之煌煌，或从《大风堂名迹》中寻得中国绘画史的雪泥鸿爪。

《大风堂名迹》是部非常值得研究的藏画集，许多作品有“往事”或“掌故”可追寻和讲述。

「它涉及到书画史、著录史、鉴藏史和交易价格等诸多内容，也是一份中国古代书画流失海外或回归祖国的历史见证。」

2017，诗婢家携手天津人民美术出版社，以《大风堂名迹》1955年日本便利堂版本为蓝本，诚心编撰，再版而成。原版再现，定价780元每套，现通过艺术野疯狂购买的书友藏家，特价624元，订购者还加送一枚诗婢家定制版艺术杯垫成都画册印制，高级哦。请书友藏家在平台后台留言，诗婢家安排送货！

唯望皆其出版，将张大千治艺与精鉴之旅，展献于诸位同好 。

暌违一甲子，《大风堂名迹》即将重返故地，登陆中国大陆。

呼告周知。

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文：谢礼恒 美编：西子

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