图：《1986·首届中国漆画展》大型图册

《1986·首届中国漆画展》大型图册（陈岸瑛、长北主编，荆州传统工艺工作站、传统工艺与材料研究文化和旅游部重点实验室、湖北省民间工艺技师学院、长江艺术工程职业学院、漆艺传承发展联盟联合编辑），近日由江苏凤凰美术出版社以20×25cm开本、173页彩页、314幅彩图的规模精装出版并上市销售。

追溯往事，一九八六年四月二十八日至五月十一日，由轻工部工艺美术总公司、中国美术家协会、中国工艺品进出口总公司、中国美术馆、中国漆器质量管理协会五家单位联合主办的“首届中国漆画展”，在首都中国美术馆展出（图1）。参加展品创作的有1 5个省市(北京、天津、上海、四川、福建、江西、广东、江苏、山西、陕西、甘肃、贵州、湖北、河北、安徽等)的6个艺术院校(中央工艺美院、四川美院、广州美院、天津美院、西安美院、南京艺术学院)、9个大中专学校、12个工艺美术研究所、28家漆器企业、5家画院、2家农民画社共62个单位，从一千四百余辐作品中，经省市预展，筛选出701幅进京展出（图2）。展出期间，组委会从701幅展品中，评出198幅得优秀作品奖或工艺奖。其中，中国美术馆收藏24幅，中国工艺美术馆收藏23幅。当时限于印刷条件，未能留下画册。三十五年过去，有参展者垂垂老矣，有参展者已经离世，然而天津印刷画册，历史凿凿，留给人鲜明的记忆。它开启后来，为后来者提供借镜。

图1：沈福文、蔡克振、王永庆、张燕在京筹备首届中国漆画展

图2：林佑、缪维、胡开新在京筹备首届中国漆画展

首届中国漆画展前言

乔十光

中国的现代漆画还很年轻，可她的母亲漆器，却有七千余年的高龄。河姆渡发掘的朱漆碗就是明证。

漆画的主要材料是大漆。她晶莹而深沉。她的褐红本色，与银朱早有缘份。她宽阔的胸襟，既不嫌弃廉价的蛋壳贝壳，又可包容高贵的玉石金银。她不但没有被淹没，反而映衬得更加动人。

丰富多彩的效果，来自千文万华的技艺：可以镶嵌，可以彩绘，可以雕刻，可以罩、堆，可以像景泰蓝一样研磨，可以像窑变一样漂来流去……可以有版画的朴素、重彩的富丽、油画的厚重、水墨的清逸、浮雕的起伏、三彩的天趣……她敢于发挥自己的优势，也善于向姊妹艺术学习。她不但没有被同化，反而丰富壮大了自己。

她可以结合实用，又可以独立欣赏，可以是独幅创作，又可以生产一定的批量，可以在画室里由画家一手完成，又可以通过工人的巧手诞生在工厂；可以装点壁饰和屏风，又可以以壁画的形式登上大雅之堂。

这次展出的700余件新作，出自500多位作者之手。他们有的来自漆器之乡，有的来自美术院校的课堂，他们有教员、画家和设计师，又有工人、学生和农村大娘。他们有新兵，也有老将。

让我们拓展再拓展，开创再开创！愿漆画这朵传统艺术之花，更深地扎根于民族艺术的土壤！愿漆画这朵现代艺术之花，更广地吸取现代艺术的营养！愿漆画这朵前景广阔的艺术之花开得更美，更香（图3）！

图3：首届中国漆画展专刊，《全国漆器信息》，1986年5月

首届中国漆画展展品入藏情况

中国美术馆藏：

水巷(福建·谢嘉甄)

老子出关(福建·王和举)

农家(福建·林小坚)

春融(甘肃·周兆颐)

冬葡(江西·易武)

渔村(江西·戚跃辉)

夜泊(江西·樊德康)

此物最定情(江西·肖小源)

泊(江西·熊建新)

秋江帆影(江西·罗林儒)

幽篁(江西·尹呈忠)

酣(江西·赵佩芳)

夕阳城(江西·余春明)

瓜叶梅(广东·马文奇)

山村（天津·王振锁）

翠谷（天津·黄维中）

源流（江苏·吕惠洲）

华夏魂（山西·陈勤立）

觅（山西·申明远）

母女(四川·武建东、周安定、杨莉)

岳母刺字(四川·邹小明)

清平世界(四川·韩伟)

日光下的舞蹈(北京·张林洁)

岁月(北京·吴曦)

中国工艺美术馆藏：

草垛(福建·吴川)

渔舟唱晚(福建·郑修钤)

凌波(福建·邱祥锐)

永乐宫壁画·玉女(福建·梁汝初)

红珊瑚(福建·郑力为)

老子出关(福建·王和举)

少女与鹿(北京·雷圭元)

图腾(北京·李少文)

门俗(北京·王大虎)

凤鸟图(北京·梁远)

岩之光(江西·蔡岳云)

遥远的岁月(江西·张剑)

瓜叶梅(广东·马文奇)

芦花鸡(广东·蔡克振)

虾(重庆·沈福文)

三峡暮霭(重庆·杨富民)

金鱼(重庆·刘淑珍)

文君听琴(四川·曾庆华)

鸣(江苏·周矩敏)

新娘(贵州·金珏)

豫园(上海·项军)

晚归(上海·陈)

撒网(上海·陈)

（载于《全国漆器信息》1986年5月第5期）

图4：四川美术学院关于首届中国漆画展展品得奖的记录

兼收并蓄，百川汇一

——首届中国漆画展印象

长北

走出中国美术馆“首届中国漆画展”展厅，满脑子是新鲜兴奋的记忆。人们终于看到，有着七千年历史的中国漆艺抖落去尘封，焕发出新的生机。画展从多方面体现出多元特点。

首先是组织领导的多元。轻工部工艺美术总公司、中国工艺美术进出口总公司、中国美术家协会、中国美术馆、中国漆器质量管理协会五家单位联办“首届中国漆画展”。有工艺美术部门、文化部门双重重视和领导，才有可能自上而下层层发动，院校和企业、研究所全体参与，生产、教学与科研结合，调动起各方面的创作热情。中国漆器质量管理协会、全国漆器情报中心作为横向串联的机构，在各部门间起着架桥牵线作用。经过一年多的紧张筹备，终于在中国美术馆以五个展厅的规模、701幅作品展出。

作者结构的多元。15个省市，62个单位、500多名作者参加了展品创作。这支空前规模的漆画创作队伍，散布在全国艺术院校、漆器企业、工艺美术研究所和农民画社，其中有设计员、工人和农民，有教师、干部和学生，有年逾八旬的艺坛前辈雷圭元先生、沈福文先生，也不乏初露头角的新秀。我们看到，漆画这一新兴画种像一块磁铁，吸引着许多油画家、版画家、国画家加入了漆画创作队伍，使漆画得以多元发展。

最能体现本届画展多元特点的，是漆画材料的丰富多彩、工艺的层出不穷、作品艺术风格的变化万千。

画漆工艺包容量最大。可以画后不磨，也可以画后研磨，还可以与戗划、撒粉、皱漆、填漆等工艺结合，其效果可如工笔重彩，可如泼墨。四川沈福文漆画《虾趣》（图5）用银粉洒、绘、罩、磨，取得如国画晕染般的韵致。福建漆画家长于从平常小景中挖掘生活的美，表达对故乡的眷念之情。福建吴川作为版画家，其漆画无论是《草垛》还是《闽南妇女》，都体现出对色彩的提炼、对图像的概括，《草垛》（图6）以皱漆罩明为主要工艺，夕照中的草垛和牛表现得很有量感和光感。福建陈思纯《古榕》以皱漆与刻漆、洒粉结合，榕树灰黑的树干、披拂的气根，让人感受到扎根于大地的坚实生命。福建郑修钤漆画《渔舟唱晚》（图7）细腻优雅如小夜曲，黑漆地是水也是天，借助撒漆粉罩明研磨出的渔舟倒影，人们看到了水之清、夜之深。河北金永祥、封良殊漆画《海日图》（图8）泼漆如水，追求写意画效果；陕西崔新民漆画《窑洞新春》（图9）黄土、白窑洞与黑树纵横交织，形成平面美和秩序美。江西陈圣谋漆画《源远流长》倒漆如河，填以黑漆，磨平成画；江西尹呈忠漆画《幽篁》（图10），竹枝竹叶全部舍弃，满幅是竹竿的垂直线和竹节的水平线，点厾的砂砾、尖锥形新笋与之构成形质对比，画幅中透出深深的静寂；江西蔡二弘漆画《影》以撒粉研磨表现芦花，审美轻松恬淡。

图5：四川沈福文漆画《虾趣》，繆维摄影

图6：福建吴川漆画《草垛》，繆维摄影

图7：福建郑修钤漆画《渔舟唱晚》，繆维摄影

图8：河北金永祥、封良殊漆画《海日图》，繆维摄影

图9：陕西崔新民漆画《窑洞新春》，缪维摄影

图10：江西尹呈忠漆画《幽篁》，作者供图

刻漆漆画工艺简便，或黑白，或填彩，往往有视觉冲击力。对复杂髹饰工艺不太熟悉的美术家，大多自创画稿，请工人加工成为刻漆漆画。江苏尹文漆画《晨曲》（图11）刻阴纹线条，空间撒河蚌屑，朴素明快，恰到好处地表现出清晨车铃叮当、新燕呢喃的轻快氛围。江苏狄亚铭《蓝色的记忆》以深度刻铲叠合几何形化的人体，撒铝粉追求金属刻画的效果。山西刻漆画粗犷豪放，如王光宇《包青天》，黑漆板上只有眉、眼，鼻几大色块，借助想象，人们似乎看全了包拯黑的胡须黑的脸，不但不感到画面不完整，反而为作者匠心含蓄折服。

图11：江苏尹文漆画《晨曲》，作者供图

堆漆工艺可以造成浮雕般的艺术效果。四川杨富民漆画《都江瑞雪》（图112）以漆灰堆起凹凸，黑漆面用蛋壳粉撒嵌为雪花，冬景中蕴育着无限生机。镶嵌工艺也见于此届展品之中。广东蔡克振、施萱荣漆画《水仙》（图13）以嵌蛋壳与画漆结合，水仙叶经过换色天津印刷画册，白花、黑叶衬于金地，装饰效果强烈。广州美术学院组画——赵瑞春《椅子》、雷振华《鸟》，黑白的安排、地面丰富的暗色调与色块的错综交叠，都给人以视觉美感。

图12：四川杨富民漆画《都江瑞雪》

图13：广东蔡克振、施萱荣漆画《水仙》

剔彩是传统雕刻工艺的一种，古代只限于剔刻器皿。北京雕漆厂、扬州漆器厂各以剔彩制作出平面作品。北京孙忆《秋梦》以剔彩与线刻、镶嵌结合，强烈的色彩美和平面装饰美中，似乎可以找到马蒂斯、克里姆特画的影子。北京张杰漆画《笛》（图14）刻铲漆层产生晕染效果，古老的剔彩表现出崭新的人物形象。北京张林杰漆画《日光下的舞蹈》（图15）、北京杨北立《舞天》，剔彩而成红、黑相间的线条以表现随风飘散的发丝，点状的剔刻不仅增加了漆地的肌理美，也衬托出人物形象，增加了旋转的动感。北京曾朝万《渔女》、扬州张宇《大风歌》等，各以不同题材赋剔彩以新意。

图14：北京张杰漆画《笛》

图15：北京张林杰漆画《日光下的舞蹈》

本届漆画展的不少作品，充分利用传统工艺又不受工艺束缚，走向了艺术创作的更大自由。漆画家乔十光不拘泥于他驾轻就熟的研磨漆画工艺，而能游刃于各地漆艺，多方开拓漆画语言；他也不拘泥于写实，而从太极图，从彩陶、从金文、民间美术去寻找借鉴。他用哲理的思考，将整个大自然包容而且浓缩、升华，秩序处理为纯粹视觉语言的点、线、面穿插。其参展漆画《北斗七彩屏风》（图16）、《双鱼双鸟屏风》、《日月山水屏风》，无不用传统漆艺表现出现代审美趣味。

图17：北京乔十光漆画《北斗七彩屏风》，作者供图

首届中国漆画展的成绩使我们喜悦，也给我们启迪。从中，我们看到了传统漆艺复兴的希望。愿漆画创作观念的更新促进漆器创作观念的更新，愿现代漆画带给传统漆艺以新的活力。

（载于《全国漆器信息》1986年第5期总第19期。35年前，长北读画眼光稚嫩，遗珠之处，请多指正）

策划：繆维

写作：长北

审定：陈岸瑛

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